*فيلم”نفق”/2016/:ابداع “كوري جنوبي” حركي درامي يضاهي الأفلام الأمريكية ويتفوق عليها:
*عرض ضمن “أيام الفيلم الكوري15″/7-12-2021 في عمان/سينما الرينبو

 *يقاتل بائع سيارات (Ha Jung-woo) من أجل البقاء داخل نفق منهار بينما يتسابق عمال الإنقاذ مع الزمن لتحريره ويكادوا يفقدون الأمل:

• النوع:
غموض وإثارة ، دراما

•المخرج:
كيم سيونغ هون

•الكاتب:
كيم سيونغ هون

*ملخص الحبكة:

*قصة كارثة حقيقية وممتعة تقضي لحسن الحظ وقتًا أطول في التركيز على الشخصية أكثر من التركيز على المشهد ، على الرغم من أن التأثيرات المرئية مثيرة للإعجاب.

*من خلال غرس “سيناريو الكابوس” بجرعات قوية من الفكاهة الساخرة ، يعد Tunnel أكثر “ذكاءً وتعقيدًا” من معظم محاولات هوليوود المماثلة في هذا النوع.

*لا توجد قصة كافية هنا لتبرير مدة عرض الفيلم لأكثر من ساعتين ؛ 90 دقيقة مشدودة تتبع أسبوعًا في النفق المدمر كانت كافية. ومع ذلك ، فهي حكاية حية ويمكن الاعتماد عليها ومتابعتها وخاصدة أن مشاهد الانقاذ والاحتفاء الأخيرة كانت شيقة وفيها كوميديا سوداء طريفة مقبولة تنتقد زيارة الوزيرة والوفد المرافق والاجراءآت البيروقراطية المعيقة برمتها! *[هناك] الكثير للتوافق والتكامل السينمائي اللافت في هذا الشريط المدهش ، ويتعامل المخرج كيم مع الأمر بفعالية وواقعية أثناء تقديمه للجمهور ، وتكون المحصلة النهائية ، مشهدًا مروعًا يجعل المرء ينسى التنفس ويلتقط أنفاسه ويبقى مشدودا للشاشة مترقبا.

*ساهمت السينما الكورية الجنوبية في أفضل فيلم أكشن في الصيف المنصرم مع Train to Busan ، وهو ركلة حركية مميزة من فيلم الزومبي. لا يفعل “النفق” الشيء نفسه بالنسبة لنوع الكارثة تحديدا ، لكنه تطور جيد الصنع ومثير للدهشة والاعجاب للقدرة الفنية-السينمائية/التقنية القادرة على مضاهاة الأفلام الأمريكية في هذا المجال الفريد تحديدا ويحق للمخرج وطاقمه المتكامل ان يفخر بامكاناته الفريدة.

*الفيلم لا يخلو من عيوبه المتنوعة هنا وهناك. . ولكن هناك أيضًا مكاسب كبيرة والمشهد قبل الأخير “مضحك وفاحش ومبرر وجريء” تمامًا. وهناك الكثير من الحب والتعاطف والانسانية الشفافة هنا.

*انطباعات نقدية مختصرة:

*دراما جذابة تتخللها روح الدعابة السوداء غير المحتملة احيانا مع المحاولات اللاذعة للتعليق الاجتماعي.

*ينجح Tunnel على ثلاث جبهات: جعل سيناريو الحياة الواقعية أو الموت المحتمل يبدو عاجلاً وفوريًا ، ويكتسب شخصياته بمصداقية كبيرة…كما يكتسب تأثيرًا عاطفيًا حقيقيًا.

*المشاهدة الذكية والشعبوية في نفس الوقت تتمثلان معا في هذا الشريط بلا تبجح وادعاء استعراضي مكرر ومنفر، والفيلم يعتبر كمثال رائع على هذا النوع المدمج.                                           

*من الواضح أن الدقة والموضوعية ليست مناسبة للكاتب والمخرج Kim Seong-hoon ، الذي كان فيلمه الأخير هو فيلم الشرطي المثير A Hard Day لافتا يستحق التنويه. ثم مرة أخرى ، كيم ليس “دقيقا وموضوعيا” هنا بقدر ما هو “اجتماعي-تفاعلي وانساني”. إنه يصنع مجادلة غاضبة وناقمة ناقدة ضد دولة أمته وكيانها البروقراطي المعيق والعبثي واللانساني.

*لكن كان من الممكن قطع هذه الدقائق العشرين من الفيلم وكان من الممكن أن تفيد السرد ، حيث يمكنك جعلها أكثر توتراً مع طول التشغيل الأقصر. الفيلم طويل جدًا. أعتقد أن هذا هو ما منع الفيلم من الحصول على تصنيف أعلى ربما. حسنًا ، والشعور العام بأنهم يحاولون فقط إيجاد طرق لإبقاء لي تحت النفق لفترة أطول من الوقت. وهم أقصد كتاب السيناريو بالطبع. حيث تبدو المضاعفات التي تنشأ من محاولات الإنقاذ لا “طبيعية أو عضوية تلقائية” ، إنها مجبرة ومفبركة بشكل لا يصدق أحيانا. مع ذلك ، وجدت أن الحادث قوي للغاية وأن الممثلة  Doona Bae رائعة ثم هناك Ha Jung-woo الذي يلعب دور Lee يقوم بعمل جيد للغاية. هناك مرات قليلة جدًا عندما تشاهدني أشتكي من التمثيل في فيلم كوري جنوبي وان كنت احتج بداخلي على نمط الميلودراما المتصاعدة أحيانا في بعض الأفلام. فهناك ، وخاصة عندما أرى ميلودراما مرعبة للغاية ، لكن هؤلاء هم أقلية. هناك عيوب واضحة هنا ، لكنني أعتقد أن هذا الفيلم لا يزال جيدًا ، فيلم كارثي تحركه الشخصية المحورية. لن يكون الفيلم المفضل لأي شخص على الإطلاق ، لكنه فيلم جيد مع ذلك.

*تفاصيل القصة العميقة والميلودراما الكورية:

*يتتبع محاولات الإنقاذ من رجال الإنقاذ في حالات الطوارئ وكفاح Lee Jung-soo للبقاء على قيد الحياة بينما ينتظر أن يتم إنقاذه. هناك العديد من العناصر الأخرى التي تلعب هنا ، مثل اكتشاف لي أن هناك امرأة أخرى عالقة في النفق في نفس الوقت (دعنا نقول فقط أنها ماتت بسرعة ولم تدم طويلاً ثم لم يتحدث عنها أحد) ويحتفظ لي بكلبها كرفيق له. هناك أيضًا زوجة لي القلقة للغاية وكيف أنها لم تترك جانبه ، أو على الأقل الخيام المنتشرة التي أقامها رجال الإنقاذ في حالات الطوارئ خارج النفق مباشرةً. ثم تظهر المضاعفات أيضًا بمجرد عدم اتصال رجال الإنقاذ مع لي ، حيث نفدت بطارية هاتفه ، وكيف يرغب الآخرون في مواصلة بناء النفق ، الأمر الذي يتطلب تفجير باقي الحطام بالديناميت. ناهيك عن النضال الذي تواجهه زوجة لي بمجرد أن سمعت على مضض عن إلغاء عملية الإنقاذ. كل عنصر من عناصر الفيلم واضح ومبسط إلى حد ما ، لكنني ما زلت أستمتع بالفيلم. السبب في أنني فعلت ذلك هو أنهم قاموا بعمل جيد في سرد ​​هذه القصة. لا يوجد شيء في طريق التعقيد الحقيقي ، أعتقد أنهم ضربوا كل الملاحظات التي توقعتها ، لكن المخرج وكاتب السيناريو وباقي طاقم التمثيل الملتزم أثبتوا براعتهم الفريدة في سرد ​​هذه القصة وتكمن المشكلة التي أواجهها مع هذا الفيلم هي أنه على الرغم من حدوث الكثير ، يبدو أنه لا يوجد تقدم حقيقي بنمطية مجرى الأحداث. مرة أخرى ، يحدث الكثير من الهراء المتوقع والثرثرة الجوفاء ، والآن بعد أن نظرت إلى الوراء بتأمل ، لكن الكثير من الفيلم يبدو وكأنه يبحث فقط عن طرق لتمديد احتجاز Lee إلى أبعد من ذلك. والنتيجة هي أن الفيلم ينتهي به الأمر أطول مما كان ينبغي أن يكون عليه حقًا. يمتد هذا الفيلم لفترة أطول قليلاً من ساعتين ، و 123 دقيقة على وجه الدقة بدون أرصدة ، وهذا مجرد وقت طويل جدًا بالنسبة لعامة المشاهدين. تذكر عندما قلت أن لي عثر بالصدفة على امرأة أخرى مجهولة الهوية، كانت أيضًا في نفس النفق محجوزة ، حسنًا ، أعتقد أنه كان من الممكن قطع هذا بالكامل… وكان من الممكن أن تتدفق وتيرة الفيلم بشكل أفضل لأن هذه المشاهد كانت مشتتة للسياق السردي ولم تضف قيمة تذكر وخاصة أن المرأة كانت مجهولة ولم يهتم احدا في الخارج لمصيرها وهذا بالحق غريب وغير منطقي. ولكن بعد ذلك لم يكن لي ليجد رفيقه الكلب الصغير الا بهذه الوسيلة. لكن يمكنك أن تشرح بهذه الطريقة بسهولة شديدة ، فقد كان الكلب صغيرًا ووجد طريقه في النفق بطريقة ما وهرب لأن لي لم يكن صاحبه. والكلاب مجنونة من هذا القبيل. لذا لا أعتقد أن ذلك يضيف أكثر من 20 دقيقة!

*سيكون هذا هراء بالنظر إلى أنني شاهدت عشرات من الأفلام الكورية الجنوبية ، وأنا أعرف أسلوبها ويسمح لي “برجاء” أن أكره أجزاء منها وخصوصا المبالغات باظهار المشاعر والتطويل الغير مبرر أحيانا. على الرغم من أنني أدرك تمامًا حقيقة أنهم يصنعون أفلامًا لمشاعر وشعب كوريا الجنوبية وللدول الأسيوية المجاورة وليس بالضرورة الغربية والعربية والشرقأوسطية. لكني ما زلت أكره استخدامهم المبالغ للميلودراما ، لم أجدها أبدًا شكلاً فعالاً لرواية قصة واقعية مقنعة. لا نقول إنه لا يمكن أن تعمل عند استخدامها باعتدال وفعالية ، كما هو الحال في The Housemaid ، الذي كان فيلمًا مثيرًا صابونيًا (وفيلمًا جيدًا أيضًا). كان آخر فيلم عن الكوارث في كوريا الجنوبية رأيته ، باندورا (فيلم أصلي من Netflix) ، أحد هذه الأعمال الفظيعة البائسة الغير مقنعة أيضا. وبالطبع ، فأنا/كناقد فريد منفتح على كافة الأعمال السينمائية العالمية/  فخور جدًا بالقول إن هذا الفيلم لم يعاني في الواقع من أي تمثيل مسرحي “ميلودرامي”. لا تفهموني خطأ ، هناك بالتأكيد بعض اللحظات الصعبة للغاية في هذا الفيلم ، لكنني لا أعتقد أنهم لجأوا أبدًا إلى استغلال عواطفك أو التلاعب بها من أجل دفعك إلى الاعجاب والاستثمار في هذه الشخصية والوضع الذي يجده ويعانيه، وأعني أنك كمشاهد إذا لم تستثمر في هذا الرجل بعد أن وجد نفسه عالقًا تحت نفق بعد الانزلاق الصخري المرعب (تم بناء النفق بشكل سيئ عبر أحد الجبال) ، فليس هناك ما يمكن فعله لربطك وتفهمك بل وتعاطفك مع ظروف البطل القاهرة هناك تحت الركام “الكابس/الخانق”! فالقصة بسيطة جدا ومباشرة.

*سينما كوريا الجنوبية الجديدة/المدهشة:

*لم أكن أبدًا أكبر رجل معجب بأفلام الكارثة. أنا بصراحة لا أعرف لماذا ، أنا أستمتع بمشاهدة أفلام الدمار. أعتقد أنها وراثية أو جينية أو شيء من هذا القبيل ، فأنا رجل بعد كل شيء. أحب التدمير في ألعاب الفيديو وفي الواقع العملي الافتراضي وأحب كذلك أفلام الحركة /وقد اعجبني منذ سنوات شريط “تدمير امريكي” عن رجل عادي يفقد زوجته بحادث سيارة وينجو شخصيا فتصيبه حالة مرضية مستعصية من الشعور بالندم وكراهية الذات فيقدم بهستيريا على تدمير محتويات منزله وعلى تدمير آلة “الفندنغ مشين” في مكان عمله وهكذا وقد بدا وكانه ينفس عن احباطه وخيبته بلا ضوابط حتى يتدخل والد زوجته المتوفاة رجل الأعمال الثري ..الخ/ ، وخاصة إذا كانت مصنوعة بشكل جيد بالطبع. لكن أفلام الكوارث (مثل The Poseidon Adventure أو The Towering Inferno) لم تكن لي أبدًا. فقد كان الجحيم شاهق الطريق طويلًا جدًا للهاوية. عندما يجرب صانعو الأفلام الكوريون الجنوبيون أيديهم في هذا النوع الصعب ، يمكنك أن تتوقع شيئًا واحدًا. وهذا استغلال مسرحي بالكامل للمعاناة الإنسانية كما يقول بعض النقاد ولكني لا اعتقد ذلك. ربما يكون مصطلح “استغلال المعاناة الإنسانية” قويًا جدًا هنا ، لكن هذا كان دائمًا أحد مشكلاتي مع الأفلام من هذا البلد الأسيوي تحديدا وهذا هو نمط الاستخدام المتفشي للميلودراما الفظيعة “المنفرة” التي تعج بها السينما الهندية والتركية والمكسيكية والمصرية تحديدا. وأنا لا أحكم لأنني من ثقافة مختلفة راقية/شرقأوسطية وحتى غربية نوعا ما بذائقة تفهمي للسينما/ ولا يفعلون الأشياء بالطريقة التي اعتدت عليها. لكني بالحق فقد انبهرت من عبقرية شريط “باراسايت” الكوري الذي حصد الجوائز منذ سنتين وكتبت عنه مقالة تفصيلية لافتة نشرت في العديد من المواقع…كما واعجبت بها ادارة تحرير مجلة”أفكار” الاردنية الرصينة ونشرتها كاملة وهي عادة لا تعجب بمقالاتي السينمائية المتنوعة الهادفة!

*م.مهند النابلسي: كاتب وباحث سينمائي

*Eng.Muhannad Al Nabulsi: Writer & Film Critic/Mobile: 0795682089/Amman-Jordan

*حاز هذا الفيلم على عدة جوائز من بينها جائزة النقاد في مهرجان بروكسل الدولي للأفلام الخيالية وجائزتي أفضل ممثل وأفضل ممثلة مساعدة في جوائز تشونسا السينمائية، كما تم اختياره من بين أفضل عشرة أفلام لهذا العام في جوائز الرابطة الكورية لنقاد السينما، كما فاز بجائزة الشعبية في جوائز التنين الأزرق…وقد عرض في عمان بقاعة سينما الرينبو ضمن احتفالية “أيام الفيلم الكوري” السنوية/الدورة الخامسة عشر، وذلك ضمن ثلاثة أفلام منها اثنين تاريخيين مميزين هما:كتاب السمك/2021 وحروف الملك 2019/ وربما سأكتب عنهما لاحقا في مقال منفصل متمنيا لكم قراءة ممتعة ودمتم سالمين ومتفاعلين.